王新明作品《蘇武牧羊》 章逸琳 攝

水波澹澹，漁舟回棹。船頭一戴笠漁翁，手拿一桿旱煙，神情悠閑；船尾懸掛漁網(wǎng)，一童子在網(wǎng)間戲耍……在日前舉行的第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會上，竹雕作品《漁翁》收獲了觀眾的眼球和評委的好評。對于它的作者、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目仙游竹雕代表性傳承人王新明來說，矢志竹雕的背后，不僅是安身立命的本領(lǐng)，更是傳承文化的使命。

一刀一銼 化廉竹為神奇

選材、鋸坯、蒸煮、脫脂、描稿、修光……制作一件竹雕作品需經(jīng)過十幾道工藝，其中，選材十分講究。

王新明所用的材料基本都是竻竹根，他特別鐘愛生長于多石地方的竹子。“竹根的天然形態(tài)千變?nèi)f化，長勢越奇特，越符合自己的口味，創(chuàng)作出的作品才別有韻味。”

竹根旁生長出來的竹芽雕刻成觀音身邊的孩童，自然而有雅趣；竹子生長出來的不規(guī)則竹節(jié)便成了達(dá)摩身上衣服的褶皺，巧妙而不突兀……王新明巧妙地運(yùn)用竹子自然奇特的造型，構(gòu)思遐想，創(chuàng)造出一件件精巧的作品。

“根據(jù)竹根的自然狀態(tài)隨勢賦形，既要保留竹根本身原始的形態(tài)美，也要通過雕刻賦予它藝術(shù)之美。”每次下刀，王新明都要仔細(xì)斟酌，在竹青、竹肉和竹黃之間因材施藝。“一個是靠手感，一個是看竹纖維。如果竹纖維排列越松、竹肉越軟，就說明竹壁越薄，下刀要格外小心。”因為竹子容易崩裂、壁薄心空，力度難以拿捏，所有工序都只能由一人獨立承擔(dān)，一件優(yōu)秀的竹雕作品至少要花數(shù)月功夫。

晚歸葦叢的漁舟，依石而眠的達(dá)摩，破扇撲蟋的濟(jì)公……如今，王新明將瀕臨失傳的莆仙“精微透雕”絕技運(yùn)用于竹雕，并采用“欲斷先連”等工藝手法，在方寸之間展現(xiàn)栩栩如生的形象。

前輩提點 留守竹雕技藝

王新明生于仙游縣榜頭鎮(zhèn)溪東村“王氏竹木雕世家”，從小得祖輩的雕刻技藝熏陶，年僅15歲便出師了。

雖然身懷家傳技藝，但受到紅木家具市場蓬勃發(fā)展的誘惑，年輕時他也想過棄藝從商。2003年，一個偶然的機(jī)會，他接到著名古玩鑒賞收藏家、明清竹雕及家具鑒賞收藏家王世襄的電話。

原來，王世襄無意中看到王新明的竹雕作品，覺得作者雖然年輕卻很有天賦，有意培養(yǎng)。為了留住人才，王老邀請王新明到北京發(fā)展，為他請來教師補(bǔ)上文化課，并在設(shè)計創(chuàng)作上給予很大幫助，還在鮐背之年提筆撰寫了《圓雕竹刻家王新明》。

“國內(nèi)做古典紅木家具的工匠數(shù)以萬計，從事竹雕的藝人不足千人，而真正懂得竹雕技藝精髓的更少之又少，你要把這門技藝發(fā)揚(yáng)光大。”王老的諄諄話語和惜才之情，王新明至今銘記在心。一邊是掙錢工作謀生安家，一邊是竹雕技藝瀕臨失傳，前輩的真誠勸導(dǎo)和良苦用心，讓王新明下定決心傳承竹雕技藝。

守正創(chuàng)新 解決防蛀難題

十余年來，王新明兢兢業(yè)業(yè)搞創(chuàng)作，努力為傳統(tǒng)竹雕開創(chuàng)一個新的流派。在傳統(tǒng)的雕塑題材上，他不拘一格，推陳出新。他刻刀下的觀音、達(dá)摩、關(guān)公等傳統(tǒng)藝術(shù)形象，有的倚樹沉思，有的施展神通于巨蚌腹中，有的歇于鐵鞋之上，都令人耳目一新。

然而，竹料有易腐朽、蟲蛀的缺點，作品難以長期保存。“因為蟲蛀的問題，竹雕作品曾被大量退貨。”即使雕工再精湛、造型再精美，不能長期保存，對客戶來說就是個“劣質(zhì)品”，大大影響竹雕行業(yè)的發(fā)展。

“祖?zhèn)鞯霓k法是用豆腐水煮，但效果也不理想，一兩年后作品還是會出問題。”雖然學(xué)歷不高，王新明骨子里喜歡搞鉆研。幾番摸索后，他發(fā)現(xiàn)竹子里有一種甜性纖維對腐化起決定作用，于是嘗試著用藥水祛除這種纖維。

經(jīng)過千百次的實驗，經(jīng)過泡、蒸、煮等多道工序，他研發(fā)出防腐防蛀的“獨門配方”。此后的作品，再也沒有出現(xiàn)蟲蛀現(xiàn)象，收藏價值頓時得到了提升。同時，他還在防腐過程中添加特殊的仿古涂飾，使作品達(dá)到“仿古勝古”的藝術(shù)效果。

技藝臻于純熟，知“竹”卻不知足，這就是如今的王新明。“竹雕歷史悠遠(yuǎn)，在古典文獻(xiàn)中最早可見于《禮記》。雖然這項技藝的傳承授徒工作任重而道遠(yuǎn)，但我一定要堅持下去，用自己的方式讓它發(fā)揚(yáng)光大。”他說。