▲1981年仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出的莆仙戲《新亭淚》(資料圖片)
鄭懷興(資料圖片) 時(shí)間:上個(gè)世紀(jì)50年代的一個(gè)仲夏夜 地點(diǎn):仙游榜頭鎮(zhèn) 幕啟:祖父上祖父:孔子說,賢哉,回也!一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂。以后你也要做這樣的人。 鄭懷興:(似懂非懂樣)我記住了。 直到今天,鄭懷興說他還經(jīng)常想起祖父,夢見他。有時(shí)喝醉了,還會哭他一生太苦,“他是個(gè)老實(shí)的農(nóng)民,但對我的一生影響最深。我還沒來得及盡孝,他就撒手西歸了”。 截至2017年9月,鄭懷興一共創(chuàng)作了45個(gè)歷史劇劇本。他1972年開始創(chuàng)作,45年間45個(gè)作品,這樣的高產(chǎn)量,離不開兒時(shí)祖父對他的歷史啟蒙。 鄭懷興回憶,那時(shí)候,祖孫倆常常坐在院子里乘涼,“我依偎在祖父的身邊,他一邊搖著麥草扇,一邊講故事給我聽。祖父只念過四年私塾,卻能背《四書》上的許多章句。管鮑之交、重耳復(fù)國、子胥出關(guān)、孟母三遷教子等許多精彩的故事都是由他輸入我的腦海里的”。 祖父雖然非常疼愛鄭懷興,但對他要求也十分嚴(yán)格。祖父常常說:“讀書人也要愛勞動(dòng),孔子說過,他不如老農(nóng)老圃。你不能光讀書,不勞動(dòng),變得四肢不勤、五谷不分?!?/p> 他是這么教孫子的,自己也是如此身體力行的??炝畾q的時(shí)候,退休的祖父拿起了斧頭鋸子,做了諸如木屐、刀柄、梭子、竹碗之類的竹木日用品,沿街叫賣。鄭懷興念高中時(shí),祖父每星期總會把自己做的這些東西,用兩只大竹籃裝著,赤著腳,走二十里路到城關(guān)來賣,用一分一毛積起來的錢,買點(diǎn)好吃的菜,買點(diǎn)筆墨拿到學(xué)校里來。 因?yàn)楦改付荚谕獾毓ぷ?,自小鄭懷興就與祖父母相依為命。 而這個(gè)相守,一守就是70年。 70年,鄭懷興一直在仙游縣這個(gè)百萬人口的閩中小城里。后來正因?yàn)閷憫?,得以讓家人溫飽無虞。從老家榜頭鎮(zhèn)搬到縣城中心,祖母安詳?shù)囟冗^晚年,直至百歲離開。這多少撫慰了他對祖父母的虧欠之情。 但也正是安于一隅,處“江湖之遠(yuǎn)”,鄭懷興擁有一顆恬淡的平常心。筆耕之余,常常獨(dú)坐書房,臨窗品茗,他望著山,山望著他,閑極了,也靜極了。 他說,寫不出東西來的時(shí)候,就去客山散步,偶爾發(fā)現(xiàn)水田邊有只黃牛聽任白鷺立在背上,偶聽小塘邊一片悅耳的蛙聲,如聞天籟,對他而言,都是一種創(chuàng)作間隙的滋養(yǎng)。 這一方水土風(fēng)情,給他插上了天馬行空創(chuàng)作的翅膀。 時(shí)間:1981年初夏 地點(diǎn):仙游城關(guān) 幕啟:鄭懷興上 鄭懷興:先生,這一張我打算寫周伯仁月夜上新亭,飲酒、彈琴,與一位漁父對話 張森元:(眼睛一亮,拍一下大腿)行,懷興,去寫吧! 幕后歌聲:一段傳奇本是虛,滄海確曾有遺珠。勸君眼下查個(gè)細(xì),天涯何處無良駒。 1948年,鄭懷興生于仙游,1971年始自學(xué)寫戲。 1973年冬天,在榜頭農(nóng)業(yè)中學(xué)當(dāng)民辦教師的鄭懷興,因?yàn)閷懥诵颉都迠y》,頗受好評,就被借調(diào)到文化館來了,與前仙游縣編劇小組組長、縣藝校校長張森元先生相識。 受到張森元先生的啟發(fā),鄭懷興開始創(chuàng)作《新亭淚》。先生看完初稿,非常興奮,說盡管還很粗糙,但肯定是一塊璞,值得認(rèn)真雕琢?!拔医?jīng)先生指點(diǎn)之后,改了一稿,就參加縣文化局舉行的創(chuàng)作會議,卻遭到否定。我回到榜頭老家,十分沮喪。”他說,不想第二天,張森元先生聽到這個(gè)消息,便騎著自行車,冒著烈日,從距榜頭三十多里路的大濟(jì)趕來安慰他。 真金不怕火煉,《團(tuán)圓之后》剛寫出來,認(rèn)可度也不高……在先生的鼓勵(lì)下,鄭懷興不斷修改,《新亭淚》終于成為成名作。 從寫出《新亭淚》之后,鄭懷興幾乎一年一戲,不緊不慢,不乏精品。每寫出一個(gè)新劇稿,他都要趕到張森元先生的家里,向他討教。好就是好,差就是差,先生都是坦言相告,從來不隱瞞自己的觀點(diǎn)。而且先生鼓勵(lì)他直抒己見,不要盲從于他人。張森元先生離開戲劇界已多年了,有時(shí)難免與鄭懷興的一些藝術(shù)觀點(diǎn)相左,但張森元并不固執(zhí)己見,每次都能傾聽鄭懷興的陳述。他經(jīng)常打電話給鄭懷興:“懷興,我的那個(gè)意見不對,你不要那樣改!” 這幾年,無論是省外諸如北京、太原、海南、武漢等城市,或者是省內(nèi)的廈門、泉州、仙游,都有鄭懷興的劇本在排演。 2007年,張森元先生去世。2016年,鄭懷興捧著又一突破性的作品——秦腔《關(guān)中曉月》,迫不及待地想請先生一睹為先。然而,知音已去,他只好把這份恩情化為創(chuàng)作的動(dòng)力。 時(shí)間:2019年2月22日 地點(diǎn):仙游城關(guān) 記者:創(chuàng)作了這么多年,這么多作品,做個(gè)總結(jié)吧。 鄭懷興:創(chuàng)作于我而言,其實(shí)就像莊稼人種田一樣,稀松平常。 1981年,鄭懷興創(chuàng)作的歷史劇《新亭淚》由鯉聲劇團(tuán)排演,參加福建省創(chuàng)作劇目調(diào)演,獲劇本一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí),鄭懷興才33歲。這一部戲,為他帶來諸多榮譽(yù):1982年榮獲全國第一屆優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)、登上二十部中國戲劇激情作品排行榜,選入《新世紀(jì)百科知識金典·中外戲劇名篇賞析》等叢書。 但他的創(chuàng)作并未止步。2005年,歷史劇《傅山進(jìn)京》完成,先后又?jǐn)孬@中國戲曲學(xué)會獎(jiǎng)、中國第十三屆文華劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)、第四屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)·優(yōu)秀戲劇劇本獎(jiǎng)等榮譽(yù)。 1973年,當(dāng)鄭懷興的處女作《嫁妝》由榜頭供銷社業(yè)余文藝宣傳隊(duì)上演時(shí),現(xiàn)場觀眾的熱情,激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。 鄭懷興說,那年代沒什么稿酬,鄉(xiāng)親們的笑聲、掌聲,就是對我最高的獎(jiǎng)賞、最大的欣慰。 1986年11月,應(yīng)中國藝術(shù)研究院戲曲研究所、中國戲劇文學(xué)學(xué)會邀請,仙游鯉聲劇團(tuán)晉京演出《新亭淚》《鴨子丑小傳》《晉宮寒月》,受到首都觀眾和專家的贊賞。中國戲劇文學(xué)學(xué)會召開了“鄭懷興劇作討論會”。 之后,在1990年底、2010年,福州和北京兩地又分別為他舉行了個(gè)人研討會。 今天,在鄭懷興的抽屜里,還有未排演的劇本。每個(gè)劇本都有其獨(dú)特的命運(yùn),只要是好作品,就不愁“養(yǎng)在深閨無人識”,要是差劣的,即使一時(shí)充好,吹捧再高,終究也會被時(shí)間老人所淘汰。他說,我所能做到的,只是對寫過的作品不時(shí)地再推敲,不斷尋找感興趣的題材來寫。 當(dāng)問及這么多作品中,有哪些是自己的原型?鄭懷興回答,只有1980年創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《遺珠記》,這是唯一一部帶有自己影子的作品。主人公的積極樂觀、不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的精神,是鄭懷興一直秉持的,也是他賦予主人公的。他說,或許命中注定自己要成為祖師爺關(guān)漢卿所說的“一顆蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。 自臺灣講學(xué)之旅起,鄭懷興多次往返于各地,為學(xué)生們講授戲劇創(chuàng)作。也從自己的作品出發(fā),受各媒體之請,寫一些創(chuàng)作的心得刊發(fā)。“我始終覺得自己就是一個(gè)寫文字的人,做不了藝術(shù)理論這類專業(yè)的、有高度的講演,但尚可講一講自己的創(chuàng)作經(jīng)歷?!编崙雅d告訴記者,他就是一個(gè)平常人,一個(gè)以寫字為生的平凡的人。 過古稀之年,鄭懷興說,他腦中還在構(gòu)思一些素材,但不知道什么時(shí)候下筆成文,也許明天,也許要很久以后。此生最愛的,就是與寫戲?yàn)榘椤?/p> |