陳萬龍在給作品修坯。 黃國鋒 攝
陳萬龍青瓷作品 黃國鋒 攝
陳萬龍佛像青瓷作品 林愛玲 攝 下個月，陳萬龍的“仙游青瓷”會館即將開館，他最想分享的不是個人得意之作，而是歷時近一年、踏遍仙游各山頭老窯址收集的11噸老瓷片里的故事。2018年3月，仙游青瓷被列入莆田市第六批非物質文化遺產代表性項目名錄，陳萬龍當選該項目非遺傳承人。“不一定老的東西就一定是好的。”他像一個解開了千年不語的仙游陶瓷燒造密碼的“地下工作者”，終于等來了開口說話的機會。 仙游“小孩”韌勁“碰瓷” 今年44歲的陳萬龍早在20年前就已經在仙游榜頭出名了。個子不高的陳萬龍，被人叫作“小孩子”，也因為擁有了一手超越年齡的燒瓷好技術被人記住。1998年，那時候的泥土一噸才200元，他做的杯子茶杯一個就可以賣到100元。陳萬龍知道，如果不是自己那次初生牛犢不怕虎的“出走”，就沒有他那時候的成績。 憑著一腔孤勇，19歲的陳萬龍想從浙江的龍泉青瓷入手，哪家廠子大就往哪家跑，陳萬龍找到了當地的一家國企原料廠，得廠長徐志星傳授手藝，從打雜拉坯學起，漸得手感，3年后他回到仙游，不顧家人反對借錢辦起了瓷器廠。很快，現實給陳萬龍一記教訓，讓他賠了個精光。不甘心失敗的陳萬龍，決定再次前往龍泉市找師傅。彼時，徐志星的兒子徐哲華是一名專業的學院派制陶工藝師父，與陳萬龍一見如故，便無保留地把制作龍泉瓷的釉料配方無償贈予陳萬龍。 多年后，很多人都會問他：“你師從何處？”陳萬龍都會從心底感激龍泉市徐氏父子對自己的知遇之恩。得配方靈感啟發后的陳萬龍便潛心研究燒窯技術。上世紀90年代末，20來歲的陳萬龍制瓷水平得到市場認可，甚至他的產品一度被人全部承包，其作品成為業界的新類。 11噸老瓷片拼出“土龍泉” 或因年少成名，經營著瓷器廠的陳萬龍也曾在仙游紅木市場爆發期中“飄了”，他把多年積蓄一股腦投入到紅木行業里，命運再次反手給出一個教訓，讓陳萬龍再次血本無歸。2013年，沉寂下來的陳萬龍更明確了自己的方向——發揚仙游青瓷文化，用作品走出屬于自己的路。 調整心態后的陳萬龍，不僅在行業中找到自己的位置，他還跳出圈子，放大眼界，找到仙游陶瓷文化在歷史中的位置。近幾年來，他不斷收集資料，奔走田野山間，欣然發現，仙游在宋代就成批生產陶瓷制品，至今已發掘出5大古窯址及數量龐大的古陶瓷片。不僅如此，他還考據發現，仙游青瓷窯系與浙江龍泉窯有著十分密切的關系。陳萬龍認為：“仙游古瓷片中的釉水和器型與龍泉窯瓷器有90%的相似度，仙游有可能是龍泉窯的分窯。” 田野調查堅定了陳萬龍內心的文化自信，促使他在創作中形成個性鮮明的作品特點：發揮莆仙地區人物造型細膩生動的優勢，反復試驗配出最符合龍泉窯釉色配比、裂釉紋工藝，創作出古意十足的人物青瓷作品。陳萬龍尤為擅長燒制大件人物青瓷，還被譽為青瓷德林和尚第一人；不論是梅子青、粉青、竹葉青皆能燒制，所出精品釉色如玉，圓潤流暢，深得專家認可。 2017年，陳萬龍幾乎跑遍了仙游的所有山頭，把各古窯址老瓷片標本收集起來以做研究，累計重達11噸。“不及早采集這些珍貴的標本，就怕以后遲了。”陳萬龍能一眼就辨別出瓷器所屬年代，他說，主要看它的器型和釉水，這也就是古法制瓷的兩大關鍵。相對于利用陶藝機器，陳萬龍堅持所作陶藝品都是純原料、純手工制作，也因此成立仙游土龍泉青瓷研究所，致力于仙游古青瓷工藝的研究和傳承。 百里挑一砸出名氣 “陳萬龍的杯子請不到。”近年來，坊間開始流傳出陳萬龍的作品一杯難求的說法。為探究竟，近日，記者走訪陳萬龍的制陶坊，偌大的工作室地上擺滿了同一款茶盞胎體近百套，相同的人物造型胎器、瓶器等大量地陳列其中……陳萬龍說，這些半成品最終能有10%成功就很不錯了。 一件陶瓷作品要算得上成功，那是相當難的一件事，在經過選泥、拉坯、素燒、上釉、燒窯等20多道工序后，在開窯前一刻都無法斷定作品的成敗。其中施釉和燒成兩個環節最難把握。如厚釉類產品通常要施釉數層，施一層素燒一次，再施釉再素燒，如此反復多次后才能進入正燒，而正燒溫度高達1300攝氏度左右，并得按要求逐步升溫、控溫，既要控制窯內氣溫，還要防止戶外風變對爐火的影響。陳萬龍是個燒瓷“實驗派”，喜歡研究釉水配方，力求仿古達古又推陳出新，這種敢于“賭窯”的個性讓他成為“馭火”高手。 就是在如此高失敗率的環境下，陳萬龍仍堅守百里挑一的品控要求，“壞的寧可砸了也不要將就流入市場”，高標準更考驗燒窯者的心態，也更能煉出一雙選擇藝術品的慧眼。“不一定時間久的就都是好的，趨于完美的青瓷作品在任何時代都會有價值。”陳萬龍的不少作品在央視展播、被廈門博物館等館藏，更有在拍賣行拍出數百萬元的。他依然不急于求成，他認為，能代替他開口說話的作品還不多，仙游瓷器行業還需要火候，但他相信，他和仙游青瓷都會迎來“渾然天成”的一天。 |
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